レニー・ハーリンの『スキップ・トレース』、かなり良かった。初っ端の相棒が殺されるまでは「あ、これ乗り物酔いみたくなるやつだ……」と嫌な予感までしたけれど、すぐ後のドミノ式に倒れる水上家屋といい（ブラジャーが良い）、ボウラー兼ターミネーター率いるロシアンマフィアたちに追われながらのベルトコンベアーといい、以前ほど動けないジャッキーでも、むしろそれがすごく気持ちよく見ていられるようにアクションが撮られ、繋げられていると思う（この辺を具体的に言う記憶力と語彙と、丁寧に書く努力が足りない）。
マカオと香港の登場人物を行ったり来たりしながら、いまいち整合性がとれていない気もするうちに、主要人物二人が一人の女性によって同じ空間の壁ひとつ挟んだ場所にいる。この見ている人の疑問が膨らみ過ぎないうちに話をもっていく力と早さが最高だと思う。
モンゴル着いたあたりが少々タルいとか、はっきり言って敵も味方も脇も本当にどうでもいいのばかりとか、いろいろ素直に好きになれないところはあるけれど、なんだかんだで最後まで持ってかれてしまった。ジャッキーがキートンとロイドを使っているというのを教科書レベルで何となく知っているくらいだけれど、育ちは悪くとも映画を面白くするための技能が詰まっている気がする。軽い高所恐怖症のせいか、マジで見ながら手から汗がダラダラ出てしまった（『ザ・ウォーク』以来か）。
あとジョニー・ノックスヴィルとかジャッキーの娘の強いんだかそれほど強くないんだかよくわからない加減もよかった。
『新感染』見た。やっぱり列車とか移動の限定された細道でのアクションとかは盛り上がる。しかし『カーズ』三作目とか『トイ・ストーリー』とか見て思った、別に良く出来た映画（伏線を回収してくれるとか、「道徳的」というか良き人間像を示してくれるとか、そりゃ遥かに『シン・ゴジラ』よりはマシで面白くても微妙な『シン・ゴジラ』臭が気になるとか）なんか本当は見たくないんだという物足りなさがある。単に文句言って批評家みたいな気分になりたいだけかもしれないが……。あと頭部破壊がないのも気になる。そりゃ銃がないなかでどう戦うって話なのかもしれないけれど、特に最後の最後がまさに頭部への狙撃を避けるだけに。「切株」という言葉は馬鹿にできない気がした。
ジャック・ターナー『ベルリン特急』が日本にはVHSしかないと思っていたら、いつの間にかDVDが出ていた（たいした画質ではないが問題なく見れたと思う）。感動する。たびたび出来事に対し四、五人の人物が数秒の間に立ったり座ったりしながら各々の態度を表明する時、題材がどうだろうと、見ていて一気に豊かな気分になる。誰かが極端に目立つわけではなく、彼らが別々の考えを持っているのに、同じ方向を目指さざるを得ない理由の深刻さの度合いも違うのに、彼らが協力をする。誘拐されるポール・ルーカス演じる教授が「ところがなんだ、君たちの間には信頼も友情も何もない」と、会話の流れとして何となくわかるがギョッとするタイミングで言うのだが、その声が跡を引いていると納得させることもできるが、この信頼も友情も何もないからこそいい。たぶん友情らしきものが芽生えるのだろうが、これは友情というよりも単に「情」なのかもしれない。放っておけない、無視できないというやつか。そして微妙な彼らの間の動き出す時間差がいい。正直『ジョジョ』の諸々を思い出した。彼らそのものより、間を行きかう煙草、一枚の紙が印象に残る。またはっきり言ってロバート・ライアンよりも、事態を好転させるために我が身を犠牲にして道化師に変装するドイツ人が泣かせる。
ツイ・ハーク『西遊記2』。
初っ端から見世物小屋そのものとしか言いようのない悪夢のような世界（ホドロフスキーか石井輝男かという領域）がCGの有無関係なく繰り広げられる。しかし見世物小屋商売をやっている妖怪三人組と三蔵と小人とのふざけているというか殺伐とした掛け合いから一瞬ミュージカルになるところなんか『スキップ・トレース』（好きな映画だが）や『ラ・ラ・ランド』とは格が違う。映画の歴史も香港映画の歴史も全然わかっていないが、何やらそうした蓄積が映画全体に愚劣さを装いつつ気高い三蔵のような風格を与えているのだと思う。エログロ全開になりかねない蜘蛛女たちとの糸まみれの格闘での宙づりになる三蔵とか素晴らしい。
登場する圧倒的な美女全員が人間じゃないという恐るべき状況にあって、『人魚姫』（チャウ・シンチー）のジェリー・リンの披露する踊りは（正確に書けないし思い出せないがサイレント映画期からラング『大いなる神秘』の蛇ダンス、モンテイロ『ラスト・ダイビング』のサロメにまで行き着く系譜のような……、だがそれでいうと『黒衣の刺客』と比べて見劣りしてしまうが）妖艶さと可憐さとを併せ持っていて、その後の彼女の正体をめぐる諍いを三蔵と悟空（作品全体通してのケニー・リンの殺気だった佇まいも本当に素晴らしい）が引き起こすのに十分すぎるほど十分な説得力を与えてくれるほど美しい。彼女の正体を現すことになるCGが最後の最後のギリギリまで使わないよう引っ張るあたり、幽霊譚としての気品も漂う。CG全開の闘いにあって垂直に落下するヤオ・チェンも忘れられない。
そして三蔵法師の「私は本当は頭が良い」が今までいったい何を見ていたんだと眩暈。エンドクレジット後も含めて、舞台をひっくり返されたようなところがジャッキーではなくてジェリー・ルイスみたいにも思えて、やはりとんでもない。
ウリ・ロメル『Prozzie』。少女は母親が男を連れ込むのを鍵穴越しに見た。そして男が逆上し母を叩き死に追いやるのを見た。『ハロウィン』と同様の形式を辿るのかと思う。たしかに途中までは成長した彼女がサングラスとブーツによって人格を変え、誘い込んだ男性を殺す。しかしそんなに殺さない。スラッシャー映画のように振る舞いながら、たいして殺さない。「ジャンル」として映画を成立させるものを軽蔑しながら日銭を稼ぐために、その自らが軽蔑する何物かに偽装して、しかし出来損ないに過ぎない映画を作る。やや似た回路を辿りつつ、それでも間違って評価される園子温と、間違っても劣化版以外の評価は得られないウリ・ロメルの決定的な違い。ここまでの見解さえ、僕のようなウリ・ロメルを見下した人間の思い込みに過ぎないかもしれない。
単なる手抜きに思えない箇所と、手抜きが混在する。映画を作ることに絶対にやる気を伝えようとしない。そんな意地さえ感じる。
しかし狂的に屈折している。何かが歪んでいる。たとえば最後に旦那の遺体を船に乗せて捨てようとするまでのあれこれと落ち着いた佇まいを見ると、決して下手とは思えない。
中盤、消えた彼女を追う男の視点に映画が変わってしまっているのに、映画は出来の悪い破綻した佇まいを装いつつ、ある品位は保つ。つまりスラッシャー映画と呼ばれるものではないのだ、ここには人間の心があるのだと。人間、やり直しは効く。そう言わんばかりに徹底して彼女は誰を殺しても、ほぼほぼ何の罪にも問われない。ほとんど『ダーティー・ハリー4』のような視点をナチュラルに獲得しているのかもしれない。そして多くの死体が流れてきた、あの映画でしか見られない川が映るのだ。
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